作者简介：伦炳宣，号山阳诗翁，1948年5月生，河南焦作人，大专文化，焦作市解放区退休公务员。现为中华诗词学会、中国毛泽东诗词研究会、中华辞赋社、河南诗词学会会员，《诗词百家》原执行主编，焦作诗词学会副会长，焦作诗词家俱乐部理事长，《焦作诗词家》主编、《焦作文学》编委。诗词作品、诗论文章散见于《中华诗词》、《诗词百家》、《诗词世界》、《诗国》、《中国诗词月刊》等，并多次荣获全国性奖励。著有《诗词格律简明手册》、诗文集《秋光春韵》和长篇三言诗《陈氏太极拳之歌》，主编《焦作当代诗词家优秀作品选》等，且已已公开出版发行。
对仗，指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求,律诗中间两联必须对仗,首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句则比较自由，可以两联都用对仗，也可以一联用一联不用，还可以两联都不用。排律除首联和尾联可以不用对仗外，中间各联一般都用对仗。 对仗在平仄、语法结构、词性词义等方面都有具体的要求。其中对平仄的要求，只可以遵照诗词的格律要求；语法结构的要求属于专业性很强的学术范畴，可以简化方法：只要出句和对句相同位置上的每一个词或字的词性都相同，就可以视为对仗。对仗可以分为宽对、工对、借对、流水对等形式。 宽对较为简单，只要词性相同，便可相对。如名词对名词,动词对动词，代词对代词,副词对副词,虚词对虚词等等。现以李商隐的七律《无题》为例： 该诗中间两联用对仗。颔联：“金蟾”对“玉虎”（名），“啮”对“牵”（动），“锁”对“丝”（名），“烧”对“汲”（动），“香”对“井”（名），“入”对“回”（动）。颈联：“贾氏”对“宓妃”（名），“窥”对“留”（动），“帘”对“枕”（名），“韩椽”对“魏王”（名），“少”对“才”（形）。
再以孟浩然的五律《过故人庄》为例：
该诗也是中间两联用对仗。颔联出句“绿树村边合” ，一个形容词（绿）连着三个名词（树、村、边），再接一个动词（合）；对句“青山郭外斜” ，也是一个形容词（青）连着三个名词（山、郭、外），再接一个动词（斜）。颈联：出句“开轩面场圃” 和对句“把酒话桑麻”均依次为动词（开、把）、名词（轩、酒）、动词（面、话）、名词（场、桑）、名词（圃、麻）相对仗。 还有三种对仗，即数目对、颜色对和方位对，在律诗中经常出现，值得关注。 如：“楚塞三湘接，荆门九派通”（王维《汉江临眺》）；“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（杜甫《登高》）。其中的“三”和“九” ，“万”和“百”就是数目对。 如：“红颜弃轩冕，白首卧松云”（李白《赠孟浩然》）；“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”（杜甫《咏怀古迹》）。其中的“红”和“白” ，“紫”和“青”就是颜色对。 如：“青山横北郭，白水绕东城”（李白《送友人》）；“西望瑶池降王母，东来紫气满函关”（杜甫《秋兴八首》）。其中的“北”和“东 ” ，“西”和“东”就是方位对。 所谓“工对”，就是工整的对仗。旧时把名词又分成天文、时令、地理、动物、植物、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、形体、人事、人伦等门类。工整的对仗,就是在词性对仗的同时，词类也要相对。下面分类试举几例： 如:“月下飞天镜,云生结海楼”（李白《渡荆门送别》）；“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）。其中“月”和“云” ，“风”和“雨”既是名词对名词,又是天文类词对天文类词。 如:“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”（李商隐《无题》）；“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”（李白《塞下曲》）。其中“晓”和“夜” ，“晓”和“宵”是名词中的时令类词对时令类词。 如：“分野中峰变，阴晴众壑殊”（王维《终南山》）；“海日生残夜，江春入旧年”（王湾《次北固山下》）。其中的“峰”和“壑” ，“海”和“江”是名词中的地理类词对地理类词。 如：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”（王维《观猎》）；“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”（李商隐《锦瑟》）。其中“鹰”和“马”，“蝴蝶”和“杜鹃”是名词中的动物类相对。 如：“退朝花底散，归院柳边迷”（杜甫《晚出左掖》）；“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）。其中“花”和“柳” ，“桃”和“柳”是名词中的植物类对植物类。 汉字中有不少多义字和多音字，诗人把这一特点用在写诗上，创造了借对的方式。借对主要有两种形式，一是借义对，二是借音对。 借义对指一个词有两个以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,同时又借用乙义或丙义构成对仗,便称借义对。 如:杜甫的“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”(《江南逢李龟年》)和“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”（《曲江二首》之二）中，都用了“寻常”一词，“寻常”是平常的意思，但在古代，八尺为一寻,两寻为一常（一丈六尺）,故分别借来对数目“几度”和“七十” 。 如：“白法调狂象，玄言问老龙”（王维《黎拾遗昕裴迪见过秋夜对雨之作》）。其中的“玄”意为“玄妙”，因“玄”又作“黑色”解，故借来与“白”相对。 借音对指的是，诗人在诗中用的字的另外一个相同读音的字，与诗中相对的字构成对仗。 如杜甫的“马骄珠汗落，胡舞白题斜”（《秦州杂诗二十首》之三）。其中“珠”形容汗珠之状，“白”为颜色，本不能相对，作者借“珠”为“朱（红色）” ，“珠”、“朱”同音，与“白”相对。又如“野日荒荒白，春流泯泯清”（《漫成》），借“清”为“青” ，与“白”相对。 再如“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”(李商隐《锦瑟》)。借“沧”为“苍” ,与蓝相对。 指一联中相对的两句关系不是对立的,且单句意思不完整,合起来才构成一个意思,似水顺流而下,故称为“流水对” 。 如:“野火烧不尽,春风吹又生”（白居易《赋得古原草送别》）；“海内存知己，天涯若比邻”（王勃《送杜少府之任蜀州》）；“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”（李商隐《隋宫》）；“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》。这几个例子都是上联不独立成句，上下联合起来构成一个意思。 对仗是律诗中常用手法，一般多用在颔联、颈联（即第二、三联），但也有各种不同的变式。有四联都对仗的，有首、颔、颈三联对仗的，有首联、颈联两联对仗被称之为“偷春体”的，有只在颈联用对仗被称之为“蜂腰体”的，有隔句对仗被称之为“扇面对”的，还有本句中自对的，等等。这些表现手法无可厚非，但除了四联都对仗和前三联对仗外，其余变体终不算律诗的正体，也就是说，这都不是严格意义上的律诗。 律诗对仗中的“合掌”，是指对仗中意义相同的现象。一联中对仗,出句和对句完全同义或基本同义,称为合掌。此为诗家大忌。
